Снимать на видео дпс: Водителям разрешили снимать на видео гаишников-нарушителей

Водителям разрешили снимать на видео гаишников-нарушителей

Инспекторы ГИБДД не имеют права запрещать водителям осуществлять видеосъемку. Такое право россиян подтвердил Верховный суд. Включать камеру разрешено даже в тех случаях, когда инспектор категорически против. Однако не следует злоупотреблять этой привилегией.

Молчаливое правосудие появилось на челябинских дорогах. Систему протестировали на Елене Осиповой. Инспектор ее остановил и заинтриговал.

«Берет документы и молча, абсолютно ничего не говоря, уходит в свою машину», – рассказала Елена.

Вооружившись телефоном, она отправилась на переговоры. Навстречу женщине вышел то ли полицейский, то ли блогер: он заявил, что тоже имеет право вести видеосъемку.

Становиться кинозвездами полицейские категорически не желают.
Автор еще одного видео Владимир Якушев из Хабаровска оказался человеком упертым и до Верховного суда дошел. А там все четко разъяснили.

«Нам разрешено производить видеосъемку, в том числе сотрудников полиции либо иных государственных служащих при исполнении ими своих обязанностей», – говорит адвокат Тимур Матвеев.

Снимать полицию можно и на улице, и в служебном авто, но стоит помнить, что суд к таким записям относится скрупулезно. Запись, где не видно лиц и номеров машины ничем делу не поможет, поэтому снимать нужно не для себя, а для суда. Спокойно, без эмоций показать все нарушения. Такое видео спасет от несправедливого наказания.

Снимать работу сотрудников полиции можно в любом общественном месте. Главное использовать этот видеоаргумент с пользой, потому что некоторые граждане относят запись не в суд, а выкладывают в интернет. Некоторые блогеры специально донимают полицейских на камеру: провоцируют и дразнят, потому что знают – препятствовать съемке правоохранители не имеют права. Такое отношение к свободе информации может привести к неприятным последствиям.

«Если дальше это будет использовано для какого-то стеба, для унижения сотрудника полиции, то, конечно, законодатель вынужден будет вводить соответствующие коррективы», – говорит адвокат, председатель Общественного совета МВД РФ Анатолий Кучерена.

Поэтому включать камеру надо, когда полиция явно нарушает устав. Кстати, съемка работы силовиков разрешена далеко не во всех странах мира. И чтобы не лишиться этой привилегии, необходимо пользоваться ею с умом.

Видеофиксация сотрудников ГИБДД (ДПС) | Адвокаты Калуги и Обнинска

Разрешена ли видеосъемка сотрудников ГИБДД?

Начиная с 20.10.2017 вступил в силу Приказ МВД России от 23.08.2017 № 664 «Об утверждении Административного регламента исполнения МВД РФ государственной функции по осуществлению федерального государственного надзора за соблюдением участниками дорожного движения требований законодательства РФ в области безопасности дорожного движения». Задолго до введение в действие данного Регламента в СМИ и интернете стали высказываться мнения о том, что инспекторов ДПС теперь снимать запрещено, и что новый регламент работы ДПС не разрешает водителям снимать на видео общение с инспекторами и другие похожие статьи.

В некоторых комментариях под указывается, что водители совсем лишились такого права, в других говориться, что такое право осталось, несмотря на его исключение из действующего Административного регламента, однако никаких доводов и обоснований этому не приводится. Даже в ряде СМИ на центральных ТВ каналах присутствовала информация, что с введением в действие нового Административного регламента съемка на видео инспектора ДПС может обернуться привлечением к административной ответственности по ч. 1. ст. 19.3 (неповиновение законному требованию сотрудника полиции) и грозящей наказанием до 15 суток ареста. Так как же обстоят дела на самом деле? Допустимо ли осуществлять видео фиксацию действий сотрудников ГИБДД при исполнении ими своих служебных обязанностей, а также в случае, если инспектор превышает их, совершает незаконные действия? Об этом вы узнаете ниже.

Допустимо ли снимать на видео сотрудников ДПС?

В ранее действовавшем Административном регламенте было четко закреплено право водителя снимать на видео общение с работниками ГИБДД, а также право использовать для фиксации разговора звукозаписывающие устройства, причем инспектор был не вправе препятствовать этому. Инспектор в свою очередь тоже имел право снимать видео. Что изменилось с введением в действие нового Административного регламента? На самом деле по сути ничего не изменилось, просто пункт, который прямо закреплял названные права водителя, не нашел прямого отражения в новом Регламенте. Однако от этого право водителя фиксировать действия любых полицейских никуда не исчезло.

Какой закон допускает видеосъемку сотрудников ГИБДД?

В первую очередь, чтобы разобраться, можно ли снимать на видео действия сотрудника ГИБДД или записывать разговор с инспектором на диктофон, следует понять, что такое Приказ МВД России от 23.08.2017 № 664, которым утвержден Административный регламент. Приказ этот не что иное, как ведомственный подзаконный акт, проще говоря, внутренний документ для сотрудников ГИБДД, которым установлены правила поведения только в отношении сотрудников ДПС в той или иной ситуации при исполнении ими служебных обязанностей, вытекающей из его названия. По большому счету данные документ не имеет прямого отношения к водителям и не распространяется на участников дорожного движения. Термин «подзаконный акт» говорит сам за себя. Это значит, что данный документ по своей юридической силе стоит ниже федеральных законов (т.е. «под законами»), принимается в соответствии с законами и не должен им противоречить. Если какие-то правоотношения, урегулированные в федеральном законе, не нашли своего отражения в вытекающем из него подзаконном акте, то применяются положения закона. Таким образом, если право водителя фиксировать общение с работниками ДПС с помощью видео- и звукозаписывающих устройств не закреплено в Приказе МВД России от 23.08.2017 года № 664, то это вовсе не означает, что такого права водители лишились. В данной ситуации допустимо обратиться к нормативно правовым актам, имеющим большую юридическую силу. Действующее законодательство не содержит запрета производить видеосъемку при общении с сотрудником ГИБДД. Напротив, видеофиксация водителем действий служителей правопорядка, в том числе в области безопасности дорожного движения допускается законодательством. В части 4 ст. 29 Конституции РФ закреплено, что каждый имеет право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом. В части 3 статьи 55 Конституции Российской Федерации сказано, какими нормативными актами и в каких случаях могут ограничиваться права и свободы человека и гражданина. Такое ограничение возможно федеральным законом. Однако ограничение это может быть установлено только в той мере, в какой это необходимо в целях защиты основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства. Частью 1 статьи 8 Закона «О полиции» предусмотрено, что деятельность полиции является открытой для общества в той мере, в какой это не противоречит требованиям законодательства Российской Федерации об уголовном судопроизводстве, о производстве по делам об административных правонарушениях, об оперативно-разыскной деятельности, о защите государственной и иной охраняемой законом тайны, а также не нарушает прав граждан, общественных объединений и организаций. В случае существующего запрета на использование видео- и звукозаписывающей аппаратуры сотрудник полиции в соответствии со статьей 5 Федерального закона «О полиции» должен разъяснить причину и основания этого запрета с указанием соответствующего нормативного правового акта. Из приведенных правовых норм следует, что право водителя снимать на видео все действия сотрудников ДПС никуда не исчезло. В том случае, если сотрудник ГИБДД препятствует съемке на видео аппаратуру, при этом не может разъяснить причину и основания запрета, не может указать, каким нормативно правовым актом установлен такой запрет, его требование прекратить видеофиксацию является противозаконным. В этом случае лицо, которое, несмотря на такое требование сотрудника ГИБДД, снимает последнего на видео, не может быть привлечено к административной ответственности по ч. 1 ст. 19.3 КоАП РФ (неповиновение законному требованию сотрудника полиции).

Разъяснения ГИБДД: можно ли снимать сотрудников ДПС

На сайте ГИБДД появилось разъяснение о некоторых спорных положений нового Административного регламента.

Ниже приведена выдержка из указанного разъяснения:

Госавтоинспекция поясняет: инспектор не имеет права препятствовать видеозаписи. Ограничение такого права возможно в рамках осуществления охранных либо оперативно-розыскных мероприятий, рассмотрения дела об административном правонарушении, а также в целях защиты государственной и иной охраняемой законом тайны, защиты прав граждан, общественных объединений и организаций. Например, если водитель снимает на телефон место ДТП и мешает при этом инспектору, тот может потребовать прекратить съемку. Либо в регионе введен режим контртеррористической операции, в этом случае сотрудник ДПС должен проинформировать об этом водителя и попросить выключить камеру. Сам инспектор также имеет право вести съемку, причем не только на служебный видеорегистратор, но и на собственный мобильный телефон.

Как теперь понятно из приведенных норм законодательства и разъяснений инспекции, снимать на видео сотрудников ГАИ можно, если нет законодательно установленного запрета.

Рекомендации по видеофиксации сотрудников ГИБДД

Вести съемку можно любым средством — видеорегистратор, видеокамера или мобильный телефон. Однако запрещено использовать спецсредства для осуществления скрытой записи, незаконное приобретение, изготовление или сбыт которых в России запрещен и уголовно наказуем вплоть до лишения свободы сроком до 4-х лет. Также в связи с отсутствием в Административном регламенте прямого разрешения на видеосъемку, думаю, что сотрудники ГИБДД будут чаще препятствовать этому. Даже при наличии в старом регламенте разрешения на использование водителем средств видеозаписи каждый второй инспектор считал, что снимать его на видео нельзя. Теперь же с введением в действие нового руководства для сотрудников инспекции, не удивлюсь, если спорных ситуаций, связанных с видеосъемкой, станет больше. Еще раз напоминаю, если сотрудник ГАИ препятствует проведению съемки, при этом не разъясняет причину и основания запрета, не может указать, каким нормативно правовым актом установлен такой запрет, то его требование прекратить снимать является незаконным.

В случае составления в отношении вас протокола по ч. 1 ст. 19.3 КоАП РФ за неподчинение законному требованию инспектора ДПС ГИБДД, обратитесь за помощью к адвокату по административным делам, который разберется в правомерности привлечения вас к ответственности. Кроме того помните, что при возникновении любой спорной ситуации вы можете позвонить по телефону доверия (номер телефона должен быть указан на каждом патрульном автомобиле). Помимо этого можете позвонить по номеру 112, а также по нижеуказанным телефонам.

Прокуратура Калужской области

Телефон доверия: 8 4842 57-49-81; 8 910 520-31-09.

УМВД России по Калужской области

Дежурная часть: 8 4842 50-24-59.

Телефон доверия (горячая линия): 8 4842 502-800; 128.

Могут ли ДПС снимать водителя на личный телефон в 2021 году?

Вопрос о применении сотрудниками ГИБДД личных фото- и видеокамер, сотовых телефонов беспокоит участников дорожного движения. Водители и пешеходы уверены, что применение такого оборудования недопустимо и вступают в конфликты с инспекторами. Насколько такие действия сотрудников дорожной полиции законны и являются ли записи с личных камер доказательствами в суде, разбираемся с нормативными документами в руках.

СодержаниеПоказать

Можно ли инспектору снимать водителя?

Законодательного запрета на фото- или видеофиксацию нарушений правил дорожного движения не существует. Значит, применение записывающей аппаратуры сотрудниками ГИБДД находится в рамках правового поля. Но есть некоторые нюансы, о которых водителям необходимо знать:

• при проведении фото- или видеосъемки инспектор обязан сообщить об этом участникам процедуры, озвучить на камеру дату, время проведения процессуальных действий, марку и модель камеры или телефона;
• прерывать процесс записи нельзя – весь ход фиксации нарушения, опрос или составление протокола должны вестись от начала и до конца, в противном случае такая запись не будет являться доказательством для суда;
• просто видеосъемка нарушения ПДД (пересечение двойной сплошной полосы, отсутствие ремня безопасности, парковка в неположенном месте, иные факты) не фиксирует его автоматически, чтобы получить доказательство, инспектор должен продолжить снимать дальше – остановку транспортного средства, допрос нарушителя и установление личности лица, находящегося за рулем.

Действия сотрудников ГИБДД регламентируются Приказом МВД №664 от 23.08.2017г., который разделяет фиксацию нарушения с помощью специальных технических средств (к которым относятся измерительные приборы, а не видеокамеры и телефоны) и формирование доказательной базы правонарушения с помощью фото- и видеозаписи.

К измерительным приборам относят, например, радар, фиксирующий нарушение скоростного режима. Или прибор для определения концентрации алкоголя в крови подозреваемого в опьянении. Такое оборудование должно принадлежать ГИБДД, иметь сертификаты и результаты госповерки.

Поскольку камеры и телефоны к средствам измерения не относятся, к ним не предъявляют специальных требований. Важной является только жестко регламентированная процедура проведения съемки.

В отсутствие понятых видеозапись является обязательной для любых процессуальных действий, особенно для определения состояния алкогольного опьянения и досмотр транспортного средства.

Могут ли ДПС снимать на личный телефон?

Пункт 6. 13 Административного регламента, утвержденного Приказом №664, не содержит требования вести фото- или видеосъемку исключительно оборудованием, состоящим на балансе ГИБДД. Поэтому инспектор вправе применять личный телефон для ведения записи при опросе водителя, составлении протокола, иных процессуальных действиях.

Досмотр транспортного средства регламентируется ст. 27.9 КоАП РФ. Согласно документу, инспектор имеет право проводить данную процессуальную процедуру либо при участии понятых, либо с применением видеозаписи. Указанная статья не требует, чтобы съемка велась на аппаратуру ГИБДД, поэтому инспектор имеет право применять личную камеру или телефон.

Является ли доказательством запись на личную камеру?

Суды в большинстве случаев принимают такие записи в качестве доказательства по делу о правонарушении. При этом не проводится экспертиза самой записи на наличие искажений или коррекции с применением видеоредакторов и специальных программ. В результате инспектор может изменить время и дату съемки, удалить часть записи или иным образом воздействовать на нее.

Ст. 26.2 КоАП официально разрешает принимать съемки на личные камеры сотрудников ГИБДД в качестве доказательства в суде:

• ч. 1 позволяет принимать в качестве доказательств любые данные;
• ч. 2 требует приобщения видеозаписи к делу только при официальной регистрации данного факта в протоколе осмотра, досмотра, допроса или освидетельствования, сама запись переносится на DVD-диск и прикладывается к протоколу в непрозрачном конверте;
• ч. 3 не позволяет принимать в качестве доказательства запись, полученную незаконно.

Адвокаты настоятельно рекомендует автовладельцам при любых процессуальных действиях сотрудников ГИБДД вести собственную съемку, чтобы максимально обезопасить себя от противоправных действий инспекторов.

Управление автомобилем — частная жизнь или нет?

Часть водителей уверены, что если они не согласны на проведение съемки, то инспектор не имеет права ее осуществлять, а должен пригласить понятых. Это заблуждение. Сотрудник ГИБДД действует в соответствии с Административным регламентом, который разрешает проведение фото- и видеофиксации при отсутствии согласия автолюбителя.

В соответствии со ст. 150 ГК РФ личная жизнь граждан является неприкосновенной. Инспектор ГИБДД, как и любое другое лицо, не вправе вести запись, относящуюся к частной жизни водителей. Автовладельцы акцентируют внимание на том, что нахождение человека внутри транспортного средства относится к личной жизни, однако это не так.

Нахождение за рулем, даже не в потоке или во время стоянки, является актом участия в общественных отношениях и ссылка на частную жизнь во внимание не принимается.

При этом сотрудник автоинспекции не имеет права обнародовать фотографии или видеозапись любым способом. Публикация в СМИ, социальных сетях или на видеохостингах автоматически делает инспектора правонарушителем. При наличии разрешения водителя обнародование записи допустимо.

Заключение

В соответствии с существующими нормами инспектор ГИБДД имеет право вести съемку процессуальных действий на личную камеру или телефон с соблюдением требований к непрерывности записи, фиксации данного факта в протоколе и предупреждения водителя о проведении съемки. При нарушении указанных требований запись не будет являться доказательством, согласно Постановлению Верховного Суда РФ № 36-АД 16-8 от 20.01.2017г.

Верховный суд разрешил автомобилистам снимать гаишников на видео

+ A —

Это можно делать даже во время оформления протокола

Снимать на видео сотрудников ДПС, даже если они против, разрешил автомобилистам Верховный суд. Дорожным полицейским нельзя прятаться от объективов и в своих служебных автомобилях.

Высшая инстанция разобрала жалобу водителя из Хабаровского края. В марте 2019 у него случился конфликт с сотрудником ДПС. Гаишник остановил автовладельца за непристегнутый ремень безопасности. Забрал документы и отправился в служебный автомобиль – составлять протокол. Водитель проследовал за ним, встал рядом с полицейской машиной, достал смартфон и начал снимать стража порядка на видео. Однако офицер становиться участником незапланированного реалити-шоу не захотел и резко осадил автомобилиста, запретив ему снимать происходящее в салоне служебного полицейского транспорта.

На вопрос, почему съемка машины запрещена и где этот запрет прописан, сотрудник ДПС сослался на Закон «О полиции». По его словам, запечатлеть на камеру работника правоохранительных органов можно на улице или в общественном месте. А когда полицейский заполняет протокол или другие документы на водителя в своей машине, он находится при исполнении и попадать в объектив не должен.

Разгневанный автовладелец решил судиться с несговорчивым гаишником. Но попытка обжаловать его действия увенчалась успехом только в высшей инстанции. Верховный суд разъяснил, что снимать сотрудника дорожной полиции водитель имеет право всегда и в любом месте. В Законе «О полиции» нет ни слова о том, что на какой-то стадии или в определенной локации это может быть запрещено. ВС напомнил, что деятельность полиции является открытой для общества в той мере, в какой это не противоречит законодательству и не нарушает прав граждан. Единственный этап разбирательства административного дела, когда видеосъемку нужно согласовывать заранее, – это рассмотрение дела в суде.

Опубликован в газете «Московский комсомолец» №28514 от 8 апреля 2021

Заголовок в газете: Гаишников разрешили снимать в любое время и в любом месте

Водителям разрешили снимать инспекторов ГИБДД на камеру :: Autonews

В России инспекторы ГИБДД не имеют права запрещать водителям осуществлять видеосъемку. Об этом сообщают «Известия» со ссылкой на начальника ведомства Михаила Черникова. По его словам, свободно получать, передавать, производить и распространять информацию граждане имеют право по Конституции.

Ранее из административного регламента исключили норму о том, что полицейским нельзя препятствовать съемке, что вызвало общественный резонанс. Однако в письме Черникова подчеркивается, что это не значит, что водителю теперь нельзя включить камеру или диктофон.

«Данный вопрос в достаточной степени урегулирован действующим законодательством. Право граждан свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом закреплено в статье 29 Конституции Российской Федерации», — говорится в документе.

В России с 20 октября вступил в силу новый регламент ГИБДД. Так, в соответствии с этим документом сотрудники ведомства теперь могут останавливать автомобили вне стационарных постов. В ГИБДД обещают, что нововведение коснется, прежде всего, участков движения с повышенной степенью аварийности.

Кроме этого, инспекторам разрешили останавливать автомобили, находясь в засаде. Однако к таким методам они смогут прибегать только в особых случаях. Воспользоваться этим правом сотруднику ГИБДД разрешается ради обеспечения безопасности на скоростных или аварийных участках дороги, а также в местах «перелома рельефа».

При общении с водителем сотрудник ведомства должен быть предельно вежлив. Это касается и диалога с нарушителями ПДД.

В свою очередь водитель по требованию инспектора теперь может предъявить не только традиционный бумажный полис ОСАГО, но и распечатку электронного. Также сотрудникам Госавтоинспекции разрешили проверять документы и у любого пассажира, который находится в транспортном средстве.

Кроме этого, документ запрещает водителям передавать инспекторам ДПС документы, пристегнутые к салону автомобиля. За такое нарушения автовладелец будет оштрафован, а также, возможно, подвергнут аресту.

Сотрудники ГИБДД теперь обязаны доставлять водителей к своим автомобилям после прохождения медицинского освидетельствования на стационарном посту. Однако правила касаются только трезвых автовладельцев.

Кроме этого, инспекторы ДПС больше не будут заниматься оформлением и выдачей справок об авариях, которые требуют страховые компании.

Можно ли водителю снимать на видео инспектора ДПС? Имеет ли он право запретить видеосъемку? Разбираемся с законностью требований | Твоя МАШИНА

Все мы переживаем о своей безопасности. Для этого нас заставили всегда в машине пристегивать ремень, там появились подушки безопасности, заставляют возить огнетушитель и аптечку. Редко, но иногда бывают случаи, когда всё это может даже здорово помочь. Но также для защиты своих прав многие ведут видеосъемку с помощью регистратора или же телефона.

Фото: auto-kruto.ru

Фото: auto-kruto.ru

Как по мне, то думаю в каждой машине это должно быть. Ведь если будет какая-то спорная ситуация, то сложно будет доказать что-то. Если же ситуация не спорная, то здесь может и не обязательны доказательства. С ними же будет гораздо проще и быстрей. Мы ездим, а запись автоматически идет, только в нужные моменты, мы можем сохранить отдельные файлы от удаления, чтобы потом пересмотреть. Но есть места, где вести видеосъемку запрещено, одно из них – это граница. Там при въезде висит табличка, что нельзя заезжать с включенным видеорегистратором. Иногда даже это проверяют.

Бывают случаи, когда нас может остановить патруль, чтобы просто проверить документы. Здесь тоже ситуации бывают разные. Иногда всё достаточно просто и быстро, проверил и отпустил, а иногда начинают искать причины, к чему же можно докопаться. В этом случае видеозапись позволит упростить себе этот процесс. Кто-то в открытую снимает, а кто-то на скрытые камеры. Но в интернете можно найти много разных видеороликов того, как инспектора превышают свои полномочия.

Фото: udmshundy.ru

Фото: udmshundy.ru

Иногда же бывают ситуации, когда они прямо говорят, чтобы водитель выключил записывающее устройство. Причем это звучит не как просьба, а как приказ. Нужно ли его выполнять? Из закона убрали положение, которое разрешает снимать ДПСника ещё в 2017 году. Но при этом туда не внесли новый закон, который запрещает этого делать, а если запрета нет, то делай что хочешь. Есть и второй закон «о полиции» где сказано, что их работа является открытой или публичной. А значит, она может придаваться огласке.

Исходя из всего этого можно сказать, что снимать можно, но лучше это сразу правильно сделать. Поэтому я выделил такие пункты:

1. Используйте стационарные записывающие устройства. Если вы будете включать его тогда, когда к вам кто-то подходит, то можете вовремя не включить или батарея сядет, место закончится или что-то ещё. Если же у вас есть регистратор с поворотным механизмом, то вы его повернули и спокойно снимаете;

2. Не тыкайте камерой в лицо. Иногда так делают, чтобы показать превосходство над инспектором. Но кому такое понравится? Я уверен, что мало кто будет в восторге от того, что ему тычут в лицо телефоном. Лучше делать это аккуратно и на расстоянии, тогда и разговор будет более лаконичным;

Фото: pdd-helper.ru

Фото: pdd-helper.ru

3. Старайтесь не выходить из машины. По закону этого делать не нужно, но часто инспектор пытается «вытащить» водителя под любым предлогом, чтобы убрать его подальше от регистраторов. В машине же у вас больше преимуществ, так как вы на своей территории. Выйдя из машины, вам будет немного сложней записывать, если у вас нет специального оборудования.

Для ведения видеозаписи вам никого не нужно предупреждать об этом. Вы можете это делать, так как часто это помогает патрульному начать использовать только весомые аргументы, контролировать свои поступки и слова. Но по сути этого можно и не делать, так как вы в своей машине и можете снимать всё, что вам захочется.

Съемки дорожной полиции не выгодны ее руководству?

Не успели в России затихнуть страсти вокруг спорного регламента ГИБДД, запрещающего участникам дорожного движения снимать на камеру сотрудников ДПС, как эту инициативу тут же переняли их азербайджанские коллеги.  

Начальник отделения Главного управления дорожной полиции Руфат Гулиев нежданно-негаданно выступил с тем, что наших водителей будут привлекать к административной ответственности за съемки на видеорегистраторы и мобильные телефоны сотрудников дорожной полиции. Водителям, которых останавливает ДПС, отныне нельзя снимать действия дорожной полиции на камеру и боже упаси, размещать такое виде в социальной сети.

«Водители, не подчиняющиеся приказу остановить машину, без разрешения снимающие на видео этот момент или же распространяющие видеозаписи с участием наших сотрудников в социальных сетях, могут быть привлечены к ответственности. Поэтому просим всех участников дорожного движения, находящихся за рулем автотранспортных средств, соблюдать правила», — сообщил начальник отделения.

К сожалению, что это все, что удалось «выудить» из выступления Гулиева, продолжившего свое повествование известными истинами о сути работы сотрудников полиции, обеспечивающих безопасность движения на дорогах. О сути новшеств пришлось узнавать из российских источников, сообщающих, что все началось с нового внутриведомственного регламента ГИБДД, вступившего в действие 20 октября 2017.

Из этого документа исчезла строчка о том, что «сотрудник не должен препятствовать использованию видео— и звукозаписывающей аппаратуры участником дорожного движения, если таковое не запрещено законодательством». «С этого момента в регионах России множество сотрудников ДПС вдруг стали жутко стеснительными и принялись запрещать гражданам съемку под угрозой ареста за «неподчинение законному требованию сотрудника полиции» — как сказано в статье 19. 3 КоАП», — информирует avtovzglyad.ru

Источник сообщает, что в самой России эти изменения вызвали немало вопросов. В частности дело дошло до того, что  в ситуацию пришлось вмешаться депутатам Госдумы. Председатель комитета Госдумы по труду и социальной политике Ярослав Нилов обратился к главе ГИБДД генералу Михаилу Черникову с просьбой разъяснить подчиненным на местах, что просто так запретить гражданам видеосъемку их деятельности на дороге закон не позволяет. Что генерал и сделал в официальном циркуляре, который сводился, по большому счету, к мысли: фиксировать сотрудника на видео можно точно так же, как и раньше.

«То есть снимать на видео сотрудника ДПС нельзя лишь в случаях, оговоренных в законе «О полиции», а именно: когда он участвует в охранных либо оперативно-розыскных мероприятиях, в целях защиты государственной и иной охраняемой законом тайны, на режимных объектах или на территориях, где введен режим контртеррористической операции. Надо помнить, что в большинстве из перечисленных ситуаций запрет на видеосъемку распространяется не только на гражданина, но и на самого сотрудника ДПС!», — следует из данных российских СМИ.

А что в Азербайджане? К сожалению, законная подоплека этого запрета остается неясной даже для специалистов, чего в этом случае ждать от водителей? Председатель НООО «Помощь образованию водителей» Фазиль Мамедов обратился в Главное управление дорожной полиции с вопросом: какая именно статья КоАП запрещает производить фото, видеосъёмку и аудиозапись при разговоре с работниками МВД?

Казалось бы, начальнику отделения Главного управления дорожной полиции Руфату Гулиеву следовало объяснить именно это, а не пускаться в пространные рассуждения о работе сотрудников ДПС.

«Если уж ссылаетесь на закон, так будьте любезны, объясните, по какой статье эти действия инкриминируются как нарушение. Я не нашёл такой статьи в КоАП, а если она существует, то точно идёт в разрез с Конституцией», — уверен специалист. Главный закон страны оговаривает право на личную неприкосновенность. Не допускается сбор, хранение, использование и распространение сведений о чьей-либо личной жизни без согласия. За исключением случаев, установленных законом, никто не может подвергнуться слежению, видео- и фотосъемкам, записи голоса и прочее. Однако работники дорожной полиции при исполнении служебных обязанностей под эту статью не попадают.

«На работе они являются не физическими лицами, а в зависимости от должности юридическими, должностными или служебными лицами», — говорит Мамедов. Правозащитник также обратил внимание на статью 6 закона «О Полиции». Она гласит, что «полиция в порядке, установленном законодательством, информирует о своей деятельности государственные органы и население». Это значит, что работа полиции по закону является гласной и публичной, а потому никакого нарушения видеосъемки не представляют.

Кроме того, непонятно, что имеет ввиду Гулиев, говоря о «препятствии работе дорожной полиции»? Действительно, в законе «О Полиции» есть статья 8 о недопустимости вмешательства в деятельность полиции: «Ограничение тем или иным лицом, кроме уполномоченных законом лиц, по той или иной причине законной деятельности полиции, оказание воздействия на неё и вмешательство в неё недопустимо и влечёт за собой ответственность в порядке, установленном законодательством Азербайджанской Республики», — говорится в этой статье.

Но возникает вопрос: каким образом гражданин ограничивает деятельности полиции, если ведёт видеосъёку или фотографирует полицейского? Какое он оказывает воздействие на полицейского? Ведь если сотрудник ДПС исполняет свои служебные обязанности, не нарушая закон, бояться ему нечего.

«Боятся гласности только те полицейские, которые нарушают закон и работают нечестно.
Руководство МВД должно поощрять неравнодушных граждан, поскольку они осуществляют общественный контроль, помогая бороться с оборотнями в погонах, нечестными или малограмотными полицейскими, полицейскими-нарушителями. Конечно, если водитель не подчиняется законному требованию полицейского, он должен быть наказан, и ключевое в этом случае — законному. А если требования полицейского незаконные,  подчиняться мы не обязаны», — говорит специалист, отмечая, что фотографировать и снимать видео наше законодательство не запрещает.

Однако это, с его слов, не выгодно руководству дорожной полиции, поскольку  выкладываемые в социальных сетях фото и видеоматериалы способны нарушить идеальную картину, которую они рисуют в своих победных релизах.

Путеводитель по роли кинорежиссера • Образ жизни в кино

Ах, сложная и важная роль Оператора! В этом посте я хочу дать вам представление о том, что такое DP в кино. Мы также посмотрим, что делает отличного DP.

Мы также рассмотрим такие вопросы, как: есть ли разница между оператором и оператором? Каковы распространенные ошибки новичка? Мы также рассмотрим некоторые варианты успешных DP и то, что, по их мнению, является ключом к успеху в этой отрасли.

Роль DP

31 марта 1999 года в кинотеатрах прокатился первый из The Matrix . Футуристическая концепция фильма и потрясающие сцены сражений взорвали умы зрителей по всему миру, быстро породив культ, охватывающий все возрастные, гендерные и расовые различия.

Хотя многие поспешили приветствовать фильм за его исключительную CGI (компьютерную графику), это был настоящий шедевр в революционной кинематографии, звуке и спецэффектах.

История, рассказанная за кадром

Возьмем, к примеру, легендарную сцену на крыше, известную как «Neo Bullet Dodge».

Нео (Киану Ривз) бросает вызов силе тяжести, чтобы повиснуть назад на согнутых коленях, постоянно поворачивая верхнюю часть тела, чтобы уклониться от пуль, выпущенных в него агентом Смитом (Хьюго Уивинг), пока одна пуля не попадает ему в ногу.

Режиссеры вполне могли сделать выбор в пользу съемки камеры сбоку. Вместо этого камера, кажется, колеблется вокруг Нео, когда он поворачивает плечи, а пальто вьется под ним.

Но самое удивительное, что Нео движется в замедленном режиме вместе с действием вокруг него (летят пули), но ваш взгляд (углы камеры) движется с нормальной скоростью.

Одним махом вы проследите за следом пуль со всех сторон, когда они проносятся мимо Нео. Выстрелы заставляют вас чувствовать, что вы кружите с Нео, наблюдая, как пули летят сверху, снизу, в обе стороны и почти прямо в ваше собственное лицо.

Довольно фантастично, да!

Что ж, за всем этим стоял человек, который потратил время, мысли и усилия, чтобы заставить эту 10-секундную сцену прижать вас к краю вашего сиденья. Этот человек — оператор-постановщик (DP) или оператор, и в данном случае Билл Поуп.

DP is Lights… .Camera… .Action!

DP — это человек, который контролирует съемочную и осветительную бригаду при производстве фильма. Он принимает решения о перемещении и работе камеры, углах съемки, освещении, выборе объектива и фильтре, чтобы наилучшим образом запечатлеть сцену, как задумано режиссером.

Эти аспекты съемок составляют изучение и практику, называемые кинематографией.

Во многих случаях слово «оператор» используется как синонимы слова «оператор-постановщик» (или DP). Британские киноаккредитации отдают предпочтение кинематографистам, а американцы — DP.

Интересно отметить, что BBC редко использовала термин DP при аккредитации своей продукции. Они считали, что на съемочной площадке может быть только один режиссер. Однако теперь они отказались от этой позиции.

Через камеру зритель может сопровождать героев и злодеев фильма в эпическом приключении, задуманном режиссером.

Задача оператора — направлять взгляд зрителя по пути через камеру и делать это впечатление максимально драматичным и увлекательным.

Следует отметить, что DP не обязательно является оператором камеры. Это потому, что фотография — лишь одна из функций кинематографии. DP использует фотографию и множество других физических, организационных, интерпретирующих и образных решений, чтобы оживить видение режиссера фильма.

DP — техники и художники, упакованные в связку

Чтобы вдохнуть жизнь в историю, оператор принимает творческие и технические решения, касающиеся работы камеры, освещения и выбора кадра.

Визуальный стиль

DP сотрудничает с другим производственным персоналом, таким как съемочная группа и осветительная бригада, декораторы и многие другие, чтобы придать фильму и его сценам особый вид.

Фильм 1987 года « Неприкасаемые» с Робертом Де Ниро в главной роли в роли Аль Капоне и Кевином Костнером в роли Эллиота Несса был снят как старинная картина. Все актеры были одеты и стилизованы в соответствии с периодом 1930-х годов.

Но, чтобы придать фильму вид 1930-х годов, оператор Стивен Бурум решил снять его в коричневатых тонах.Чтобы усилить использование цвета, Бурум объяснил: «Но вы можете приглушить цвет, чтобы он не отражался на вас».

По этой причине цвета камеры в доме Несса и в полицейском участке были тусклыми и приглушенными, чтобы передать мир полицейского. Но цвета в окрестностях Аль Капоне были более яркими и шелковистыми, чтобы показать богатство и мощь 1930-х годов.

Освещение

Когда дело доходит до освещения для фильма, DP может проконсультироваться с режиссером, чтобы понять, что ему нужно.

Если режиссеру нужна сцена, в которой два актера разговаривают у камина, оператор может выбрать более теплый и приглушенный свет, чтобы у зрителей возникло душевное чувство.

Но если режиссеру нужна сцена на Северном полюсе, оператор может выбрать ледяной синий свет, чтобы изобразить холодную среду.

В фильме 1972 года Крестный отец DP Гордон Уиллис столкнулся с уникальной проблемой. Ему приходилось балансировать между освещением для общего тона фильма и сценами с актерами с сильным гримом.

Уиллис сказал биографу: «Я знал, что если я просто поставлю свет прямо перед ним (актер Марлон Брандо), эффект макияжа будет нейтрализован.Поэтому мне пришлось придумать такое освещение, которое было бы подходящим не только для него, но и для остальной части фильма ».

Работа камеры

Обычно DP не управляет пленочной камерой. Фактически, основное соглашение Международной гильдии кинематографистов (IATSE Local 600), или просто «этикет», гласит:

«При эксплуатации камер эту работу выполняет оператор».

Оператор-постановщик инструктирует съемочную группу о том, как следует снимать сцену, чтобы наилучшим образом передать видение режиссера.

Для этого он выберет количество используемых камер, их размещение и движение.

DP Билл Поуп объединился со специалистом по компьютерной графике Джоном Гаэтой для создания The Matrix . Они спланировали заранее и установили 2 кинокамеры плюс 120 фотокамер на платформе, установленной вокруг Киану Ривза и на зеленом фоне экрана.

Они также использовали систему лазерных указателей для определения высоты и угла наклона камер. Вместе с умной компьютерной графикой они создали потрясающую сцену «Время пули Нео».

Обрамление и выбор снимков

В производственной среде режиссер обычно «помешан на истории», а оператор — «помешан на изображении».

В сотрудничестве с режиссером оператор-постановщик подбирает кадры, которые должным образом передают настроение и эмоции сцены.

Например, если режиссер говорит, что ему нужна установочная сцена, оператор предложит очень широкий план, чтобы изобразить окружение персонажа.

Однако, если режиссеру нужна эмоциональная сцена, оператор может предложить средний план крупным планом. Это снимок от середины груди вверх, подчеркивающий мимику и язык тела персонажа.

Справа : оператор Дэйв Инсли создает снимок, используя «подвешенную» головку Lampda, которая позволяет помещать камеру под мышкой тележки с точки обзора почти с уровня земли, сохраняя при этом подвижность тележки.

Дэвид Инсли, главный исполнительный директор нескольких эпизодов телесериала HBO 2002 года The Wire , объяснил эту технику дальше: «Продюсеры на раннем этапе решили, что это не должно быть шоу в стиле Steadicam.Он всегда создавался с самого начала … чтобы быть классическим шоу с длинными линзами. В первом сезоне было много портативных устройств, но они эволюционировали и превратились в универсальные объективы на тележке ».

Это означало, что в большинстве кадров The Wire камера была в движении, давая зрителям ощущение плавного скольжения по персонажам.

Очевидно, что работа DP охватывает все, что он / она делает до, во время и после производства фильма. Он — неотъемлемая часть процесса, от сценария до экрана.

Нет двойного проникновения, нет фильма!

Быть DP — это не просто снимать красивые картинки, это значит передавать сообщение.

Допустим, вы англичанин, смотрящий китайский фильм, в котором актеры говорят на мандаринском или кантонском диалекте. Вы не поймете, о чем говорят, как бы хорошо они ни говорили.

Но вы поймете грусть, радость, гнев и даже очень сложные концепции, просто посмотрев хорошо проработанные изображения в фильме. Вот насколько важен DP в производстве.

Сегодня голливудская пресса и некоторые классы кинематографии популяризируют неправильные представления об успехе фильма в прокате. Зрители думают, что блокбастеры — дело рук опытного режиссера и ведущего актера-суперзвезды.

По правде говоря, именно совместные усилия режиссера, оператора, сценаристов и других членов съемочной группы привлекают зрителей в театр. Это командная игра.

DP Майкл Бенсон из фильма 1999 года Универсальный солдат: Возвращение заявил: «Они (DP) — основная причина, по которой аудитория тратит с трудом заработанные деньги на развлечения.

Потому что, если бы не талант и знания кинематографистов, не было бы возможности превратить слова писателя в картинки, чтобы их могли увидеть все ».

Короче без ДП нет фильма.

Что такое DP в кино — заключение

Таким образом, DP подобен художнику перед моделью, которая знает только, как позировать (актер).

Руководителю (директору) нужно, чтобы картина модели вышла определенным образом, но он не умеет рисовать.Художник (DP) использует информацию режиссера, чтобы выбрать цвета и соответствующий фон.

Его мазки кисти и света затем подчеркивают лучшие черты модели. Его понимание света и цвета также задавало настроение и тон картины. Всю эту работу выполняет ДП.

Итак, в следующий раз, когда вы пойдете в театр, помните, что DP и его команда потратили несколько долгих часов, чтобы предоставить вам, хотя бы на короткое время, шанс войти в совершенно новый мир.

Мы надеемся, что эта статья о роли фотографа-постановщика показалась вам информативной. Вы — DP, работающий в киноиндустрии ? Дайте нам знать некоторые из ваших военных историй из индустрии в комментариях ниже. Спасибо за прочтение!

Как DP переходят от рекламы к функциям и обратно

Можете ли вы развить навыки съемки коммерческих работ, которые пригодятся вам в художественных фильмах, или вам придется начинать с нуля?

Художественные фильмы и сетевые телерекламы — две из самых высокооплачиваемых и самых престижных должностей, которые может получить оператор. Многие ведущие продюсеры переходят от одного проекта к другому, заполняя время простоя между полноформатными фильмами несколькими небольшими однодневными коммерческими съемками. Другие DP специализируются на той или иной среде и становятся востребованными для таких проектов.

Я решил изучить, чем они отличаются друг от друга, и какие навыки можно передавать между коммерческой работой и художественными фильмами, а какие нет.

Особенности и реклама

На первый взгляд это очень разные проекты.Типичная инди-полнометражная съемка длится от десяти до двадцати восьми дней и имеет бюджет от 50 до 1 миллиона долларов. Сетевой рекламный ролик имеет аналогичный бюджетный диапазон, но большинство из них снимается в течение одного дня. В рекламных роликах можно снимать сложные кадры, недоступные для всех, кроме самых дорогостоящих функций и телешоу.

Оператор телевизионного рекламного ролика обычно имеет большую команду и большее количество оборудования, даже если время на подготовку и съемку меньше.

Орен Соффер (через IMDb).

Я связался с Ореном Соффером, коммерческим и художественным оператором из Лос-Анджелеса, и спросил его о его опыте:

Многие молодые режиссеры спешат снимать свой первый полнометражный фильм, но не понимают, что если актерская игра, локации и сценарий не соответствуют нормам, то практически невозможно раскрыть свой творческий потенциал и снять то, чем вы гордитесь. .Великолепный кинематограф не может появиться в вакууме. . . Работа в рекламе может позволить вам зарабатывать на жизнь в качестве DP, что, в свою очередь, означает, что вам нужно брать только те художественные фильмы, которые вам нравятся и хорошо подходят для историй, в которых вы хотите участвовать. Даже если они не вкладывают деньги, DP всегда инвестирует в малобюджетные художественные фильмы из-за того, сколько они приносят.

Ноа М. Розенталь (через IMDb).

Я также разговаривал с Ноа М. Розенталем, главным оператором триллера Брайана Крэнстона Cold Comes the Night и инди-хита Band of Robbers:

Вы не можете найти выход из проблем с художественным фильмом так же, как с рекламным роликом, потому что у вас нет бюджета. Вы должны превзойти свои препятствия. Общаясь с режиссером и продюсером, вы можете объяснить, почему что-то может стать проблемой, и изменить сценарий (или свой подход), чтобы максимально использовать имеющиеся у вас ресурсы.

Из-за множества уровней одобрения, через которые проходит реклама, сложно (если не невозможно) вносить изменения на съемочной площадке. Эти приспособления к реальности в день съемок обладают одним из самых больших творческих потенциалов. Розенталь продолжает:

Вам нужно спланировать работу и работать по этому плану, но также у вас должна быть возможность вызвать звуковой сигнал — чтобы изменить вещи в последнюю минуту, чтобы соответствовать ситуации, какой вы ее найдете.Понимание того, чего хочет режиссер, и предложение решения, которого можно достичь в рамках наших возможностей, — большое преимущество работы над художественным фильмом, даже если у вас нет всех игрушек.

И рекламные ролики, и художественные фильмы предлагают проблемы для улучшения вашей кинематографии и продвижения по карьерной лестнице, но DP должны знать, что способность преуспеть в одной области не всегда переходит в другую. Кинематографисты, с которыми я говорил, всем посоветовали задавать как можно больше вопросов и наладить открытое общение с вашими соавторами, прежде чем подписываться на новый проект.

---

Изображение на обложке через Her (Annapurna Pictures).

Ищете больше статей о кино- и видеоиндустрии? Проверьте это.

Сила 16 мм: выступление режиссеров и режиссеров на IFP Film Week

Джейк Перлин открыл панель IFP Film Week, посвященную съемке 16 мм или Super16 мм, сказав, что как художественный и программный директор Metrograph Cinema он хочет видеть фильмы такими, какими их хотят сделать кинематографисты: соответствующими их видению.

Когда пришло время снимать свой второй полнометражный фильм, режиссер Элиза Хиттман снова и снова решила, в каком формате снимать. Когда она училась в аспирантуре, она сняла три короткометражных фильма на 16 мм и влюбилась как в внешний вид формата, так и в процесс съемки. Она научилась стрелять организованно и методично, и ей нравилась требуемая дисциплина. Но для ее первого полнометражного фильма « Это было похоже на любовь » было невозможно снять фильм из-за финансовых проблем. Она снимала этот фильм с КРАСНОЙ, крошечной командой, и камера в основном жила на плече режиссера Шона Портера.

Но по ее второй функции, Beach Rats (которая недавно была добавлена), Hittman получил доступ к большему количеству ресурсов. Она говорит, что ее вдохновила картина Carol Тодда Хейнса, что просмотр этого фильма был эмоциональным переживанием и напомнил ей о том, насколько впечатляющим может быть целлулоид. Примерно в то же время она также заметила, что, похоже, на Super 16 снималось много женщин-режиссеров, и это стало для нее чем-то вроде гендерной проблемы. Так что для Beach Rats она оценила бюджет, чтобы увидеть, возможно ли использование 16 мм.И это было.

Лукас Хоакин (продюсер фильмов, включая Маленьких человечков и предстоящий фильм Super 16, Love After Love ), говорит, что возможность целлулоида — это то, о чем он начинает говорить с режиссерами с первого дня. Если режиссер страстен и непреклонен и может объяснить, почему это важно, он сводится к компромиссу, потому что снимать на 16 мм стоит немного дороже, чем на Alexa. Сложные расходы включают сырье, переработку и доставку, если вы снимаете за город.(Kodak открывает лабораторию в Нью-Йорке в январе), и либо сканирует все, либо телесинитирует ежедневные газеты и сканирует выбор. Он добавляет, что вы действительно экономите на жестких дисках и аренде комплекта DIT, и вы даже можете получить в дар установку камеры, потому что многие просто лежат там неиспользованными, но в игру вступают другие расходы, например, бюджетная линия на загрузчик пленки. Другими словами, это все компромиссы.

Кинематографист Наити Гамес говорит, что найти помощников, умеющих работать с пленкой, может быть непросто.Но бригады также рады работать с этим, поэтому иногда они просто проводят несколько дополнительных недель самостоятельно, изучая процесс. Что касается осветительных приборов, она говорит, что от пленки к фильму зависит не только формат.

Хоакин отмечает, что, хотя пленка может не справляться с низким освещением так, как это могут делать цифровые фотоаппараты, у нее по-прежнему большой динамический диапазон, и в темных помещениях содержится много информации. Если режиссер стремится к натуралистичности, съемка на пленку может потребовать меньше времени на цветовую коррекцию.Но если внешний вид супер стилизован, вам может потребоваться более крупный пакет освещения.

Чтобы сократить запас пленки и затраты на обработку, режиссеры могут сделать только пару дублей, получить меньше освещения или меньше настроек. Съемка фильма с ограниченным бюджетом требует большей дисциплины, и если вы отклонитесь от этого, это будет значительно дороже.

Но для Рассела Харбо, директора Love After Love , это было настоящим приоритетом. Хоакин говорит, что он рад, что они пошли на это, потому что, когда люди смотрят фильм, все упоминают кинематографический вид: он выделяется из толпы.

Несмотря на демократизацию доступа к доступным инструментам за последние 15 лет, Гамес считает, что мы также завалены изображениями повсюду, и это ускоряет распространение визуальных тенденций. Когда впервые вышел КРАСНЫЙ, все выглядело так, а когда выходит следующая камера, какое-то время все выглядит так. В фильмах есть нечто большее. У него неподвластное времени качество, и оно восходит ко всем замечательным фильмам, которые мы все любим. Она говорит, что пленка должна быть на столе не меньше, чем любой цифровой вариант.

Это просто должно иметь смысл для проекта.

В фильме

Хиттман есть сцены секса и насилия, и она продала его как «скульптурный», а не как более обычную порнографию.

Большая часть из Beach Rats также происходит в темноте, а цифровые камеры Alexa и RED настолько чувствительны к свету, что Хиттман предпочел пленку из-за большего контроля, который она давала ей при работе в темных местах. Она говорит, что это позволило ей окунуться в темноту.

Что касается плана освещения, то в основном это был ручной фронтальный свет, перемещающийся вместе с персонажами в полной темноте, и было что-то в том, как он ощущался в фильме, который сильно отличался от того, когда они тестировали его с помощью Alexa. «Речь идет о преднамеренности, — говорит она. «Если вы из тех, кто хочет включить камеру, порепетировать и найти моменты, пленка может быть не лучшим вариантом для вас».

Она признает, что публикация была немного медленнее, но ее продюсеры на самом деле получили много советов от команды Хоакина, поскольку они только что прошли через этот процесс.Но она говорит, что ничего страшного не было. Если вы действительно хотите двигаться быстро и мгновенно просмотреть отснятый материал, это создает некоторые проблемы, но они смогли работать с задержкой в ​​два-три дня.

Для Хоакна задержка сделала получение отснятого материала особенным. Когда пришли ежедневные газеты, они пригласили команду посмотреть с ними. Он говорит, что некоторые из членов съемочной группы никогда раньше не работали над фильмами, и «они были так взволнованы, увидев эти ежедневные газеты».

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности.Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

---

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

---

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

---

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в cookie-файлах может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Кинофестиваль DiPS Ноябрь 2020

27 ноября в DPS Bangalore South прошел Кинофестиваль DiPS 2020.Мероприятие прошло виртуально.

В нем приняли участие семь школ, а именно: DPS SOUTH, DPS EAST, DPS NORTH, DPS WHITEFIELD SCHOOL OF INDIA, BGSNPS, NPS WHITEFIELD и DEENS ACADEMY, GUNJUR.

На фестиваль свои фильмы представили ученики всех школ с 7 по 12 классы. Всего в категориях «Радуйтесь», «Изобилие» и «Устойчивое развитие и социальная ответственность» было 31 запись, в которых было соответственно четырнадцать, десять и семь записей.

В категории «Радуйтесь» первое место занял фильм «Мелочи», а второе место — «Жизнь сейчас».Первое место в категории «Изобилие» занял «Изобилие тихой любви», а второе — «Переопределение». В последней категории «Устойчивое развитие и социальная ответственность» первое место заняли «Восстановленные», а второе — «Полная остановка».

Все фильмы продемонстрировали таланты, креативность и дали представление о том, как каждый из студентов интерпретировал данную категорию.

Кульминацией кинофестиваля DiPS 2020 стал семинар, проведенный известным Джеем Голапом.Джей Голап, выпускник Нью-Йоркской киноакадемии, был компьютерным инженером до того, как снял свой первый документальный фильм для SETI NASA.

Он основал Открытую киношколу, чтобы дать всем желающим образование в области кино, работая консультантом по сценариям, режиссером документальных фильмов и корпоративным режиссером. У него также есть опыт работы в качестве помощника директора Рам Гопал Верма.

Во время семинара Джей Голап рассказал присутствующим студентам о киноиндустрии и подробно остановился на таких темах, как создание фильма, различные должности в кинопроизводстве, что такое сценарий, как он выглядит и даже как идти. о написании одного.

Другие темы, обсуждавшиеся на длинном и подробном семинаре, были: как работают камеры, как работает базовое освещение, что редактируется и как редактировать короткие видео. Несомненно, это был чрезвычайно ценный опыт для всех начинающих студентов и зажег в них пламя вдохновения.

Мероприятие стало возможностью для всех амбициозных и нетерпеливых студентов обменяться мнениями, узнать бесценную инсайдерскую информацию и поделиться своими творческими работами, участвуя в веселой и конструктивной дискуссии.

27 лучших кинематографистов 2021 года, которых должен знать каждый кинорежиссер

Лучшая операторская работа = Лучшие кинематографисты

Ключ к лучшей кинематографии

Мы знаем, что трудно что-либо отнести к категории «лучший кинематограф». Это субъективно. Однако есть работы, пользующиеся всеобщим признанием. Так что же привело к лучшему кинематографическому фильму, который мы видели на экране?

Во-первых, мы должны признать, что без великого оператора у руля не может быть отличной кинематографии.

Итак …

Что делает великого кинематографиста? Сочетание кинематографических приемов, коммуникативных навыков и готовности расширять границы с помощью экспериментов — все это делает его отличным постановщиком фотографии.

Но хороший DP должен также иметь деловую смекалку и дипломатические навыки, две области, которые никогда не будут отображаться на экране. Кинематографисты должны использовать уникальное сочетание сотрудничества и лидерства. Они возглавляют операторский отдел и плотно работают с режиссером.

КИНЕМАТОГРАФ В.С. ДИРЕКТОР ПО ФОТОГРАФИИ

В чем разница?

Термины кинематографист и оператор-постановщик часто используются как синонимы. Та же работа, другое звание. Так почему оба термина?

Историческая причина в том, что киноиндустрия многих стран развивалась независимо, и поэтому для обозначения одинаковых ролей были разработаны разные термины. Название Cinematographer vs DP в основном является личным предпочтением на данный момент.

Ответственность в любом случае одинакова: выполнение визуального стиля (или внешнего вида) проекта и управление отделами камер, в которые входят Gaffers и Grips (которые затем управляют своими собственными отделами).

Каждый режиссер из этого списка использует пленку как истинное художественное средство, в котором мизансцена, техника освещения, тон, движение камеры и текстура работают вместе для создания мастерской работы. Они, без сомнения, запомнили наше полное руководство по съемкам с камеры.

Прежде чем мы перейдем к списку, обязательно загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу «Полное руководство по объективам».

Бонус для бесплатной загрузки

Бесплатная загрузка

Объяснение по объективам камеры

Объективы каждого типа обладают особыми качествами и визуальными характеристиками, которые должен понимать каждый создатель изображений. Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, чтобы получить подробные объяснения по поводу фиксированных и зум-объективов, анаморфных и сферических объективов, широкоугольных, стандартных, телеобъективов и даже специальных объективов, которые рассказывают немного разные истории.

самых известных кинематографистов

1.Роджер Дикинс

Нельзя отрицать, что Роджер Дикинс — один из лучших кинематографистов всех времен. Он на пике своей карьеры последние 25 лет. Уважение к истории определяет его стиль в каждом фильме. Этот стиль отличается естественным и практичным освещением, тонкой камерой и инновационными цветовыми палитрами.

Бегущий по лезвию 2049 • Роджер Дикинс

Дикинс редко снимает анаморфным объективом, который, по его мнению, слишком медленный при обработке света.Вы можете узнать больше о кинематографическом стиле Роджера Дикинса из видео ниже или перейти к другому посту, где он рассказывает о безумных способах съемки 1917 :

Как Роджер Дикинс научился светить • Подпишитесь на YouTube

Композиция его кадров визуально ошеломительна в каждом из фильмов, это произведение выходит за рамки жанра, стиля и темы. Он остается на вершине любого списка лучших кинематографистов.

Резюме

Роджер Дикинс

• Визуальный стиль: Естественный свет, тонкая операторская работа, бесстрашные цветовые палитры
• Избранные фильмы: 1917 , Blade Runner 2049 , Skyfall , Skyfall , ! , Sicario , Unbroken , Prisoners , The Shawshank Redemption , Fargo , Dead Man Walking , The Big Lebowski , A Beautiful Mind , No Country for Old Men .
• Награды: Выиграл 2 Оскара. Еще 118 побед и 149 номинаций.

«… [Не] такой фильм, как A Serious Man без огромного бюджета, у вас плотный график и вы снимаете, когда нужно, даже если свет не совсем то, что вам нужно. Если вы делаете цифровое промежуточное звено (DI), вы можете изменить освещение, насыщенность и контраст. Вы можете сделать многое, не тратя деньги на посещение студии спецэффектов ».

— Роджер Дикинс

Лучшие кинематографисты

2.Калеб Дешанель

Калеб Дешанель один из лучших кинематографистов, работающих сегодня в Голливуде. Что определяет визуальный стиль Дешанель?

Движение камеры.

Снимает ли он лошадей, уток или поезда, этот опытный кинематографист знает, как использовать камеру, чтобы запечатлеть движение на пленке наиболее динамичным образом.

Хотя ему уже нечего доказывать как мастеру, Дешанель продолжает повышать ставки в своей кинематографии.

Сводка

Калеб ДешанL

• Визуальный стиль: Ощущение движения (камера и объект)
• Избранные фильмы : Черный жеребец , The Natural , Улетай домой The Right Stuff , Джек Ричер , Страсти Христовы , Король Лев (2019)
• Награды: Номинирован на 5 Оскаров.Еще 9 побед и 8 номинаций.

Авраам Линкольн: Охотник на вампиров , возможно, не был его самым кассовым фильмом, но он демонстрирует работу главного постановщика фотографии. Используя свои навыки передвижения, Дешанель превращает Честного Эйба Линкольна, которого мы знаем по учебникам, в стремительного «Эйба Экшена».

Главный ролик одного из лучших кинематографистов, Калеба Дешанеля

Дешанель шесть раз номинировался на премию Оскар без побед.Даже потрясающая работа, которую он проделал над живым действием Lion King , не принесла ему любви со стороны Академии.

Лучшие кинематографисты

3. Родриго Прието

Родриго Прието — кинематографист, завоевавший мировую известность с фильмом Amores Perros . Каждый последующий фильм показал его растущее мастерство и умение работать в любом жанре.

Кинематография Родриго Прието

21 грамм и Babel завершают трилогию, посвященную амбициозному и бесстрашному художнику. 21 грамм В модели используется высокочувствительная пленка с ручной камерой и установками Steadicam. Мягкость и текстурированность с зернистостью пленки достигается за счет обходного процесса отбеливания.

В Babel Прието использует различные камеры, запасы пленки, объективы и кинематографические процессы для создания уникального визуального языка для трех историй, происходящих на разных континентах.

Резюме

Родриго Прието

• Визуальный стиль: Натуралистический вид, любит снимать с намеренными бликами объектива, снимать с рук, смешивать форматы пленок, использовать цветные гели для повышения контрастности
• Избранные пленки : Горбатая гора , Похоть, Осторожно , Александр , Аморес Перрос , Фрида , 21 грамм , Вавилон , Бьютифул , Волк с Уолл-стрит , Тишина
• Награды: Номинирован на 2 премии «Оскар».Еще 16 побед и 45 номинаций.

Фрида, Александр, Бьютифул , Горбатая гора и Волк с Уолл-стрит — это свидетельство фотографу, который знает свое дело.

Техническая адаптируемость Прието от проекта к проекту и тесное общение с директорами определяют его работу.

«Визуальные эффекты меняются, чтобы соответствовать эмоциональной дуге каждой истории и ее персонажей — и они помогают вам увидеть, где вы находитесь в общей истории.Мы разделили три истории по цвету из-за структуры фильма ».

— Родриго Прието

Его стили кинематографии разнообразны, и образы, которые он добивается, столь же разнообразны, как и режиссеры, с которыми он так хорошо сотрудничает. Один из его последних фильмов « пассажиров, », « » подтверждает, что Прието — один из лучших кинематографистов.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

4. Роберт Ричардсон

Роберт Ричардсон, известный как «чернобурка», работал с величайшими режиссерами Голливуда.Он украсил множество фильмов своей смелой и яркой подписью с высокой подсветкой.

Ричардсон рассказывает о своей кинематографии ниже:

Роберт Ричардсон говорит о кинематографии

Он формирует свет для всего кадра и часто не ищет световой мотивации, а вместо этого полагается на свои инстинкты.

Резюме

Роберт Ричардсон

• Визуальный стиль: Жесткое освещение сверху (большие источники света), выдувное краевое освещение, для плавного движения предпочитает ручные краны
• Selected Films : Inglourious Ублюдки , Убить Билла , Авиатор , Омерзительная восьмерка , Остров проклятых , Казино , Несколько хороших людей, JFK, Прирожденные убийцы
• Награды: выигранных 3 Оскара .Еще 15 побед и 98 номинаций.

Один из методов Ричардсона — управлять освещением сцены с помощью диммеров, которые активно уменьшают или заполняют свет во время съемки. В Kill Bill Ричардсон сделал снимок с большого угла, который стоит изучить.

Снимок с большого угла из фильма «Убить Билла»

Оливер Стоун, Квентин Тарантино и Мартин Скорсезе — три главных режиссера, которые работали с Ричардсоном.

Лучшие кинематографисты

5. Эммануэль Любецки

Эммануэль Любецки — еще один современный мастер, который обязательно войдет в список лучших кинематографистов.Он единственный, кто подряд три года подряд получает Оскар в области кинематографии.

Резюме

Эммануэль Любецки

• Визуальный стиль: Естественное и рассеянное освещение, предпочитает широкоугольные объективы и длинные кадры.
• Избранные фильмы : Дети мужчин , Gravity , The Revenant , Birdman или (Неожиданная добродетель невежества)
• Awards: выиграл 3 Оскара.Еще 144 победы и 75 номинаций.

Его следующие пять номинаций в категории «Лучшая операторская работа» не оставляют сомнений в том, что его артистизм оценен как лучшими кинематографистами, так и зрителями.

Он стал известен своими длинными, казалось бы, неотредактированными «расширенными дублями» с кадрами продолжительностью до 12 минут.

Несколько кадров, которые плавно сшиваются в Birdman , скрытые разрезы во время сковороды, затемнения и затемнения. Он использует эти приемы, чтобы создать впечатление, будто фильм снят одним непрерывным дублем.

Любецки с Birdman доказывает, что он супергерой кинематографии.

Его работа с Альфонсо Куароном была образцовой.

С помощью графика съемок кошмара «Ревенанта» Любецки доказывает, что дикая постановка и неумолимая погода не могут подавить его визуальный стиль.

Однако … Y Tu Mama Tambien, Маленькая принцесса, Дети мужчин и Tree of Life как нельзя более различаются по визуальным стилям и темам.Но все четверо обладают отличительными чертами дальновидного повествования.

Лучшие известные кинематографисты

6. Хойте ван Хойтема

Шведско-голландский кинематографист Хойт ван Хойтема перенес нас из глубокого космоса в день высадки. Его работа над Interstellar и Dunkirk за относительно короткое время сделала его востребованным оператором.

Резюме

Хойт Ван Хойтема

• Визуальный стиль: Размещение источников света за пределами камеры и уменьшение важности света; никогда не передерживают персонажей.
• Избранные фильмы : Interstellar , Dunkirk , Let The Right One , Her
• Награды: Номинация на 1 Оскар. Еще 15 побед и 70 номинаций.

Ван Хойтема — «чудо-мальчик» в мире кинематографии, на его счету 15 фильмов. Her , The Fighter , Tinker Tailor Soldier Spy , и Spectre , — все это мастер-классы в современном визуальном повествовании.

Ван Хойтема известен тем, что размещает источники света вне основной настройки и преуменьшает важность света. Он практикует тонкость. Персонажи в его фильмах не переэкспонируются — один из приемов кинематографии, который часто используется для выделения актеров.

Ее • Один из лучших кинематографических фильмов за последнее время

Взгляните на это видео-эссе, раскрывающее кинематографический стиль Хойта Ван Хойта:

Кинематография Хойта Ван Хойтема

Ван Хойтема

Ван Хойтема — оператор-постановщик, который любит снимать на пленку, и это видно.Каждый выстрел точен.

ЛУЧШИЕ ИЗВЕСТНЫЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

7. Кристофер Дойл

Самый не-голливудский из всех голливудских актеров, австралийский кинематографист Кристофер Дойл привносит восточный талант в свое кинопроизводство.

Сводка

Кристофер Дойл

• Визуальный стиль: Длинноугольные и широкоугольные объективы, используемые в сочетании с различной глубиной резкости, углами и цветовыми палитрами для визуальных эффектов, изобилующих энергией.
• Избранные фильмы : Paranoid Park , Hero , 2046 , Любовное настроение
• Награды: 57 побед и 45 номинаций.

Один из его самых больших хитов, Hero , с режиссером Чжан Имоу и Джет Ли в главной роли, является огромным достижением. Он использует многие инструменты кинематографиста. Но 2046 доказывает, что его амбиции равны его знаниям. Дойл использует как длинные, так и широкоугольные объективы. Он сочетает это с малой глубиной резкости, необычными углами и шокирующей цветовой палитрой.

Результаты впечатляют.

Каждый список лучших кинематографических фильмов должен включать Дойла 2046

«Визуальный аспект фильма расширяется, мы развиваем новые отношения с кинопроизводством здесь [в Азии].Я действительно думаю, что мы вышли за рамки всей этой авторской теории ». — Кристофер Дойл

Чтобы оценить кинематографический стиль Кристофера Дойла, посмотрите видео ниже:

Некоторые из лучших кинематографических фильмов, любезно предоставленные Кристофером Дойлом

Чтобы узнать больше о методах работы с цветом, ознакомьтесь с наш бесплатный мастер-класс по психологии цвета в кино.

Лучшие кинематографисты

8. Мэтью Либатик

Союз режиссера Даррена Аронофски и его любимого кинематографиста Мэтью Либатика — это союз, заключенный на небесах кинематографа.Благоприятный дебют Pi объявил о прибытии двух дерзких режиссеров.

Они сделали бы удар один-два с продолжением Requiem For A Dream .

Резюме

Мэтью Либатик

• Визуальный стиль: Специфика использования цвета, предпочтение естественного освещения и частое сотрудничество с режиссером Дарреном Аронофски.
• Избранные фильмы : Черный лебедь , Реквием по мечте , Pi , Рождение звезды
• Награды: Номинирован на 1 Оскар.Еще 13 побед и 40 номинаций.

Его работа с другими режиссерами не разочаровала. Gothika, Inside Man , Tigerland и Iron Man выделяются режиссерами, включая Спайка Ли, Джона Фавро и Джоэля Шумахера.

Но именно работа Либатика в «Черный лебедь », одном из лучших фильмов Даррена Аронофски, принесла ему заслуженную номинацию на «Оскар».

Черный лебедь • Грубая и великолепная кинематография

Он не любит использовать визуальные эффекты там, где освещение слишком ухоженное или искусственное.Он также любит использовать ручную камеру и 16-миллиметровую пленку.

Узнайте больше о кинематографическом стиле Мэтью Либатика ниже:

Кинематографические приемы Мэтью Либатика

«Я не думаю о DI [цифровом промежуточном звене], когда снимаю фильм. Я знаю, что это приближается, но я стараюсь быть максимально точным с цветами и экспозицией, пока мы снимаем. Я думаю о DI как о сеансе синхронизации цветов, а не о сеансе исправления ошибок. — Мэтью Либатик

Лучшие известные кинематографисты

9. Дион Биби

Работа режиссера Дион Биби, родившегося в Австралии, говорит сама за себя. Его отличительная черта — универсальность: будь то антиутопия будущего, научная фантастика или роман японского периода, Биби создает картины с отличием и новизной.

Резюме

Dion beebe

• Визуальный стиль: Универсальность и использование освещения и композиции сцены для подчеркивания эмоций и визуального воздействия персонажей в суматохе.
• Избранные фильмы : Мемуары гейши , Залог , Девять , Чикаго
• Награды: выигран 1 Оскар. Еще 18 побед и 35 номинаций.

Использование Биби освещения и композиции для отражения мыслительных процессов и / или беспорядков его персонажа особенно важно во всех его работах.

Мемуары гейши

Вот краткая изюминка кинематографии Диона Биби — танго Cell Block из его оскароносного Chicago .

Круглый стол по кинематографии с Дион Бибе

Текстуры и слои, которые он создает с помощью камеры, делают его мастером кино и одним из лучших кинематографистов, работающих сегодня.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

10. Брэдфорд Янг

Кинематографист Брэдфорд Янг — первый афроамериканец, номинированный на «Оскар» за кинематографию за Arrival , где он заменил Роджера Дикинса, которого забронировали больше.

Сводка

Брэдфорд Янг

• Визуальный стиль: Недодержанные снимки, использование доступного света, мягкое отражение лиц и использование собственной камеры.
• Избранные фильмы : Святые не их тела, Прибытие , Самый жестокий год , Соло: История Звездных войн , Сельма
• Назначено на награду: Оскар. Еще 6 побед и 32 номинации.

Фильмы Пария, Самый жестокий год , Сельма и Соло показывают стремительный взлет для этого фотографа.

Янг склонен недоэкспонировать свои кадры, даже если есть талант с более темной кожей. Он предпочитает снимать при доступном свете, но также использует отраженный свет, обычно мягкий, а не прямое освещение для лиц.

Признак кинематографиста: большую часть времени он использует собственную камеру.

«Что действительно интригует в процессе кинопроизводства, так это то, что я пытаюсь подойти к нему с той точки зрения, когда я не хочу быть таким жестким или категоричным в отношении точного знания того, что я хочу делать.» — Брэдфорд Янг

Узнать больше о Кинематографические приемы Брэдфорда Янга и личный подход к кинематографическому ремеслу ниже:

Универсальность — общая черта лучших кинематографистов, таких как Брэдфорд Янг

ЛУЧШИЕ ИЗВЕСТНЫЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

11.Рэйчел Моррисон

Рэйчел Моррисон была первой женщиной, номинированной на премию Оскар в области кинематографии за ее работу над Mudbound .

За этим последовал еще один огромный успех на Black Panther .

Резюме

Рэйчел Моррисон

• Визуальный стиль: Быть первой женщиной, номинированной на кинематографический Оскар. Также за ее богатое, часто натуралистичное освещение и сочувствие к персонажам, созданным в дни ее документального кино.
• Избранные фильмы : Черная пантера , Mudbound , Dope , Fruitvale Station
• Награды: Номинирован на 1 Оскар. Еще 3 победы и 24 номинации.

Похвалы и успехи были заработаны тяжелым трудом, поскольку Моррисон также имеет честь быть оператором-постановщиком семи фильмов за шесть лет, которые были показаны на конкурсах на кинофестивале Sundance.

Этот круглый стол поможет вам лучше понять визуальный стиль Рэйчел Моррисон:

Моррисон определенно заслужил место за столом с лучшими кинематографистами

Моррисон начала с документальных фильмов, где, по ее словам, она «развила способности. читать эмоции у персонажей, которых она снимает ».

Обещание ее работы над фильмами Fruitvale Station , Some Girls, Cake и Dope было полностью реализовано, и с тех пор оно выполнило свое обещание.

лучших кинематографистов

12. Рид Морано

Рид Морано — и режиссер, и оператор, взломавший дверь в традиционный клуб мальчиков — кинематографистов.

Убей своих любимых, Джоан Дидион: Центр не выдержит, Медоуленд, и так оно и будет, и Скелеты-близнецы заслуживают повторного просмотра.

Сводка

Рид Морано

• Визуальный стиль: Составление и освещение снимков так, чтобы персонажи сосредотачивались на том, что не попадает в камеру, открывая миры ее проектов, предлагая то, что не показано.
• Избранные фильмы : Рассказ служанки , Думаю, мы одни , Медоуленд , Осенняя кровь , Скелеты-близнецы
• Награды: Primetime Эмми. Еще 6 побед и 5 номинаций.

Взгляните на совет Рида для кинематографистов, желающих вмешаться:

Совет Рида Морано по кинематографии

Время покажет, будет ли она сниматься в роли DP или режиссировать больше, как ее Эмми за выдающийся режиссер для The Handmaid’s Tale показывает, что она умеет и то, и другое.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

13. Бен Ричардсон

Первый полнометражный полнометражный фильм Бена Ричардсона стал захватывающим кинематографическим достижением. Натурализм операторской работы, смешанный с фантастическими элементами Beasts of the Southern Wild , превратил небольшой инди-проект во что-то, что привлекло всеобщее внимание.

Взгляните на некоторые кадры BTS ниже:

Кинематография Beasts of the Southern Wild

Этот фильм стал визитной карточкой для очень многообещающей карьеры, которая разворачивается на телевидении и в кино.Это включало такие комедии, как Пьяные друзья и Счастливого Рождества режиссера Джо Свонберга, а также нео-вестерн, который, к сожалению, проигнорировали во время сезона награждений — Wind River .

Сводка

Бен Ричардсон

• Визуальный стиль: Сильно контрастирующее освещение
• Избранные фильмы : Дикие звери юга , Винд Ривер , 1922 Разлом 1922 Наши звезды
• Награды: 3 победы и 10 номинаций.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

14. Мэнди Уолкер

Другой кинематографист австралийского происхождения, пробившийся в ряды великих кинематографистов, — Мэнди Уолкер.

Lantana, Shattered Glass, Australia , Jane Got a Gun, Hidden Figures и The Mountain Between Us показывают зрителям, что Мэнди Уокер готова испытать свой кинематографический талант на сложных и крупномасштабных фильмах.

Уокер создала одни из лучших кинематографистов.

Обновление в реальном времени классической модели Disney Mulan — ее самый крупный проект на сегодняшний день.Вот сама Уокер подробно рассказывает о постановке и о том, как она относилась к повествованию с точки зрения кинематографии.

Подробное обсуждение ее работы в Mulan

Резюме

Мэнди Уокер

• Визуальный стиль: Теплые тона, подчеркивающие цвет и текстуру мест, чтобы они чувствовали себя действительно населенными символы.
• Избранные фильмы : Скрытые фигуры , Австралия , Разбитое стекло , Треки
• Награды: 11 побед и 12 номинаций.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

15. Чунг-хун Чунг

Корейский кинематографист Чунг-Хун Чунг снял фильм Oldboy в 2003 году, а через год фильм получил Гран-при Каннского кинофестиваля. Это было только начало международного признания Чанга, и он не подает никаких признаков замедления.

Резюме

Chung-hoon Chung

• Визуальный стиль: Различные техники и стили от проекта к проекту, которые имеют тенденцию отдавать предпочтение сверхъестественным ароматам и слегка нестандартным цветам и текстурам.
• Избранные фильмы : Служанка , Oldboy , Стокер , It
• Награды: 3 победы и 17 номинаций.

Награды за Old Boy в немалой степени были связаны с кинематографией Чон Хуна, которая получила множество номинаций на награды и принесла DP место в этом списке.

Вот захватывающий ролик о стиле кинематографии Чонга:

Разрушение кинематографии Чунг-хуна Чанг

После получения награды, работая преимущественно в Азии, Чон-Хун снял фотографии для американских фильмов. в том числе Hotel Artemis, , хит-фильм ужасов IT , Эдгара Райта «Прошлая ночь в Сохо» и сериал Оби-Вана Кеноби для Disney +.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

16. Шарлотта Брюус Кристенсен

Датский кинематографист Шарлотта Брюус Кристенсен накопила впечатляющий объем работ за последние несколько лет.

Резюме

Шарлотта Брюус Кристенсен

• Визуальный стиль: Эмоциональные снимки крупным планом, как с использованием широкоугольных объективов, так и с физическим размещением камеры как можно ближе к персонажам.
• Избранные фильмы : Охота , Тихое место , Заборы , Игра Молли , Вдали от обезумевшей толпы
• Награды: номинаций и 5 побед.

Шарлотта рассказывает нам, как именно она создавала напряжение и страх с помощью камеры в Тихом месте :

Проницательный совет по кинематографии от Шарлотты Брюус Кристенсен

Жизнь , Вдали от обезумевшей толпы, Девушка в поезде , Заборы , Игра Молли и Тихое место показывает, что она пользуется спросом у некоторых из самых опытных голливудских игроков.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

17. Януш Камински

Януш Камински, уроженец Польши, обладает сверхъестественным талантом визуализировать исторические моменты и ключевые события.

Резюме

Януш Камински

• Визуальный стиль: Подсветка предметов против солнца и использование диффузионных фильтров для создания эффекта цветущего света с низким контрастом.
• Избранные фильмы : Список Шиндлера , Спасти рядового Райана , Отчет меньшинства , Боевой конь, Водолазный колокол и бабочка, Джерри Магуайр
• Награды Оскара: 9035 .Еще 36 побед и 70 номинаций.

Он делает это в неподвластном времени эмоциональном стиле.

Узнайте больше о его стиле ниже вместе с его мыслями о работе и о том, как он подходит к каждому проекту с чистого листа:

Анализ кинематографии Януша Камински

Его энергия проявляется в частой работе с режиссером Стивен Спилберг, в фильмах, включая Список Шиндлера , Спасти рядового Райана , Амистад , Боевой конь , Линкольн и Мюнхен .

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

18. Мариз Альберти

Кинематографист Мариз Альберти, родом из небольшого городка на юге Франции, — разносторонний оператор, известный своими техническими знаниями и артистической адаптивностью.

Сводка

Мариз Альберти

• Визуальный стиль: Сотрудничество с режиссером в разработке палитры, локаций и освещения для выработки правильного подхода и стиля.
• Избранные фильмы : Рестлер , Бархатная золотая жила , Визит , Побочная красота
• Награды: Номинация на премию «Эмми 1 Primetime».Еще 4 победы и 1 номинация.

Она делит свое время между документальными и игровыми фильмами, придавая каждому свой характерный натуралистический вид. Даже если мы просто посмотрим на ее художественные работы, ассортимент Альберти впечатляет — от lo-fi зернистости The Wrestler и The Visit до острых и мечтательных качеств Collateral Beauty и Chappaquiddick .

Вот длинный дубль из Creed и мастер-класс по работе с Steadicam, блокировке и постановке, а также о том, как контролируется темп в сцене боя.

Creed • Только один пример лучшей кинематографии Альберти

Мы еще не закончили, продолжайте читать, чтобы увидеть более динамичные DP.

Лучшие кинематографисты

19. Витторио Стораро

Итальянский мастер-кинематографист Витторио Стораро имеет длинный список авторских прав, включая Apocalypse Now , The Last Emperor , Last Tango in Paris и09 Dick Tracy . Цвет — одна из сильных сторон Стораро, и здесь он объясняет язык цвета в кинопроизводстве.

Кинематография Витторио Стораро

Его глубокое художественное образование придает его визуальным эффектам неподвластное времени яркое качество. Стораро — один из великих кинематографистов, который очень серьезно, почти философски относится к своему искусству. Это была его оригинальная идея, которая привела к одному из перспективных форматов сегодняшнего дня — соотношению сторон 2: 1.

Что такое соотношение сторон 2: 1 • Подпишитесь на YouTube

самые известные кинематографисты

20.Уолли Пфистер

Уолли Пфистер предпочитает снимать на пленку, а не на цифровую, хотя его навыки применимы к любому методу съемки истории.

Резюме

Уолли Пфистер

• Визуальный стиль: Заметное использование широких углов для панорамных снимков и предпочтение при съемке на пленку.
• Избранные фильмы : Начало , Темный рыцарь , Престиж , Бэтмен: Начало , Memento , Moneyball , Insomnia Награды Оскар.Еще 26 побед и 40 номинаций.

Кинематография Уолли Пфистера по фильму Кристофера Нолана Темный рыцарь Трилогия определяет его универсальность и его способность использовать широкий угол, чтобы рассказать историю.

Уолли Пфистер и Кристофер Нолан

Чтобы еще глубже погрузиться в кинематографический стиль Уолли и его рабочие отношения с Кристофером Ноланом, посмотрите следующее видео:

Кинематографист

Он подчеркивает, что сюжет ведет стиль, а настройки освещения, фильтры и технические соображения всегда работают лучше всего, когда они служат сюжету и эмоциям.

лучших кинематографистов

21. Дариус Хонджи

Кинематографист Дариус Хонджи подчеркивает, что нужно прислушиваться к своим сотрудникам и применять технический художественный подход к каждому проекту.

Резюме

Дариус Хонджи

• Визуальный стиль: Мягкое освещение, почти полностью лишенное теней и освещающее объекты спереди.
• Избранные фильмы : Amour , Se7en , Delicatessen , Midnight in Paris
• Награды: Номинирован на 1 Оскар.Еще 7 побед и 32 номинации.

Хотя это обычная тема для ведущих кинематографистов, Хонджи твердо верит, что нужно выбирать свое направление, а затем бросаться на все.

Завораживающая и красивая кинематография от Дариуса Хонджи

Несмотря на то, что он приспосабливается к истории каждого проекта, как Хонджи показал в таких фильмах, как Delicatessen, Se7en , Panic Room , и Полночь в Париже , он всегда идет в смелых направлениях.

Его работа служит доказательством того, что разнообразие стилей не обязательно приравнивать к среднему подходу, который подходит всем.

Стиль кинематографии Дариуса Хонджи

Речь идет о том, чтобы оставаться начеку, использовать свои знания, чтобы подходить к каждому проекту свежим взглядом, и не бояться посещать новые места.

лучших кинематографистов

22. Sayombhu Mukdeeprom

Тайский кинематографист Sayombhu Mukdeeprom уже 20 лет получает впечатляющие международные кредиты.

Статус Мукдеепром зашкаливал благодаря его работе над драматическим фильмом 2017 года Зови меня своим именем , за которым последовал триллер Suspiria , оба с режиссером Лукой Гуаданьино.

Сводка

Sayombhu Mukdeeprom

• Визуальный стиль: Нейтральный визуальный стиль, включая съемку всего фильма с одним объективом
• Избранные фильмы : Зови меня своим именем , Дядя Кто может вспомнить свои прошлые жизни , Суспирия , С Днем Рождения
• Награды: 2 победы и 21 номинация.

лучших кинематографистов

23. Эдвард Лахман

Фотограф Эду Лахману зачислены такие фильмы, как Less Than Zero, The Virgin Suicides , The Limey, и Erin Brockovich .

Резюме

Эдвард Лахман

• Визуальный стиль: Предпочтение при съемке на пленку с использованием локаций, пленок и процессов отделки, чтобы вызвать различные периоды времени.
• Избранные фильмы : Кэрол , Вдали от рая , Кен Парк , Девственницы-самоубийцы
• Награды: Номинирован на 2 Оскара.Еще 40 побед и 40 номинаций.

Он также работал ведущим кинематографистом режиссера Тодда Хейнса в фильмах Wonderstruck, Far From Heaven, Меня там нет, и Carol .

Методы кинематографии передают разные периоды времени, как это делает Лахман в фильме Кэрол

Лахман выиграл премию Американского общества кинематографистов за заслуги перед жизнью в 2017 году.

лучших кинематографистов

24. Роберт Элсвит

Мастер съемки боевиков с фильмами, включая Наследие Борна и Миссия невыполнима — Изгой , наряду с опытом работы в драмах, DP Роберт Элсвит — бритва. острый, гибкий сотрудник.

Резюме

Роберт Элсвит

• Визуальный стиль: Быть ведущим кинематографистом Пола Томаса Андерсона, а также предпочитает снимать на пленку и использовать «голливудское» освещение, когда источник света находится над объектом.
• Избранные фильмы : Будет кровь , Nightcrawler , Good Night and Good Luck , Punch-Drunk Love
• Awards: выиграл 1 Оскар. Еще 16 побед и 39 номинаций.

Часто работает с режиссером Полом Томасом Андерсоном, сняв фильмы Ночи в стиле буги , Магнолия , и Кровь будет .

Кинематографические приемы Роберта Элсвита

Стойкость Элсвита и знание истории кино делают его одним из лучших кинематографистов сегодня.

лучших кинематографистов

25. Билл Поуп

Оператор Билл Поуп — одна из суперзвезд жанрового кинопроизводства.

Сводка

Билл Поуп

• Визуальный стиль: Агрессивная регулировка освещения в соответствии с настроением, а также для использования камеры в качестве каскадера во время боевых сцен.
• Избранные фильмы : Матрица , Книга джунглей , Человек-паук 2 , Связанный
• Награды: Номинация на премию 1 Эмми. Еще 3 победы и 8 номинаций.

Посмотрите видео ниже о его опыте работы в отрасли:

Как работать с режиссерами из кинематографии Билл Поуп

Его дипломы DP включают Army of Darkness , The Matrix и его продолжения, Spider-Man 2 и Spider-Man 3 , а также Men in Black 3 и The Jungle Book .

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

26. Линус Сандгрен

Кинематографист Линус Сандгрен снял историческую криминальную драму Дэвида О. Рассела American Hustle , веселую комедию The Hundred-Foot Journey и мюзикл La Land , за что получил премию «Оскар» за лучшую операторскую работу.

Ознакомьтесь с некоторыми статистическими данными ниже:

Сводка

Линус Сандгрен

• Визуальный стиль: Богатые цвета и текстуры, которые визуализируют эмоции и оптимизм.
• Избранные фильмы : First Man , La La Land , American Hustle , Битва полов, не время умирать
• Награды: выиграл 1 Оскар. Еще 27 побед и 26 номинаций.

Если вы хотите узнать больше, посмотрите Круглый стол The Hollywood Reporter:

Линус Сандгрен дает совет по кинематографии

Все еще с нами? Посетите этот бесплатный мастер-класс по технике кинопроизводства.

ЛУЧШИЕ КИНЕМАТОГРАФЫ

27. Клаудио Миранда

Чилийский кинематографист, лауреат премии Оскар, Клаудио Миранда снял первый полностью цифровой фильм, номинированный на премию «Оскар» за лучшую операторскую работу, с «Загадочная история Бенджамина Баттона» . Миранда также получила «Оскар» за съемку «Жизни Пи», которая является визуальным праздником.

Резюме

Клаудио Миранда

• Визуальный стиль: Технический опыт и эксперименты в области цифровых технологий кинопроизводства.Тщательно разбираем и расставляем раму.
• Избранные фильмы : Жизнь Пи , Oblivion , Загадочная история Бенджамина Баттона , Враг государства, TRON: Legacy
• Награды: выиграл 1 Оскар. Еще 24 победы и 27 номинаций.

В отличие от многих лучших кинематографистов из этого списка, Миранда довела до предела возможности цифрового кинопроизводства.

Кинематографические приемы Клаудио Миранды

Он стал ведущим оператором фотографии, работающим с тяжелой компьютерной графикой и цифровой пленкой.

Бесплатная загрузка Bonus

Бесплатная загрузка Шпаргалка по методам кинематографии

Написание этой статьи заняло 30 часов. Тридцать! Излишне говорить, что было МНОГОЕ, что мы не могли включить в сообщение. Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ распечатываемую шпаргалку в формате PDF, чтобы получить доступ к более чем 30+ советам по кинематографии (включая бонусный контент, которого нет в публикации).

Наверх Вперед

Техника кинематографии

Что вы думаете о нашем списке лучших кинематографистов? Есть ли кто-нибудь, кого мы скучали?

Мы надеемся, что наблюдение за их работой и понимание используемых ими методов поможет в разработке вашего следующего проекта.В качестве следующего шага взгляните на некоторые эффективные приемы кинематографии, которые действительно улучшат ваше повествование.

Наверх Следующее: Методы кинематографии →

Крис Качикис | 6 заповедей для начинающих от оператора Криса Качикиса

Крис Качикис начал свою карьеру в рекламе; теперь он перешел к высокобюджетным функциям. И ему есть чем поделиться.

Крис Качикис, которого друзья ласково называют «Чикс», является оператором-постановщиком новой семейной комедии Джона Гамбурга « Почему он?» С рейтингом R. Фильм с участием Джеймса Франко, Брайана Крэнстона и Зои Дойч в главных ролях рассказывает об отце со Среднего Запада, который обнаруживает, что его дочь встречается с интернет-миллионером, что приводит к ожесточенному соперничеству, рассказанному с ловким чувством визуального повествования. Режиссер благодарит Качикиса — новичка в мире высокобюджетных голливудских фильмов — за то, что он многое привнес на вечеринку.

Почему он? Когда «Школа без кино» спросила Качикиса, как относительно неизвестный продюсер смог совершить впечатляющий скачок от съемок рекламы к высокоуровневому сюжету за 40 миллионов долларов, он был обезоруживающе скромен.

«Я тот коммерсант, которого никто не знает, кроме Кристофера Геста», — засмеялся Качикис. «Но это помогло».

«Комедию снимать труднее, чем драму».

На самом деле Качикис начинал как писатель. Он вырос в Милуоки, снимая фильмы для развлечения, затем переехал в Калифорнию, где работал электриком на съемочной площадке днем ​​и писал по ночам. «Я всегда любил фотографию, — сказал он, — но я видел себя сценаристом … пока я не обнаружил, что тяготею к DP, задаю вопросы, делаю предложения.И людям мои идеи понравились ».

Затем вмешалась судьба. «Спайк Джонз собирался сделать это видео с Джулианом Ленноном», — вспоминал Качикис.

No related posts.